Tags: видео

Кассетный цветной видеомагнитофон-приставка "Спектр-203".



Кассетный цветной видеомагнитофон-приставка "Спектр-203" с 1977 года выпускался Львовским ПТО имени В.И. Ленина.

[Spoiler (click to open)]



Первый в стране кассетный цветной видеомагнитофон-приставка ''Спектр-203-видео'' разработан ещё в 1974 году, однако его серийное производство началось лишь в 1977 году.



Видеомагнитофон предназначен для записи и воспроизведения цветных и чёрно-белых телевизионных программ, с использованием телевизоров оборудованных устройством для сопряжения, входящим в комплект и с телевизионных камер. В видеомагнитофоне используется наклонно-строчный способ записи видеоинформации двумя вращающимися видеоголовками и продольный способ для записи звукового сопровождения и управляющих сигналов.



Носителем информации ВМ служит магнитная лента шириной 12,7 мм, помещенная в специальную кассету ВК-30 или ВК-45, время записи на которых соответственно 30 и 45 минут. Заправка ленты в тракт ЛПМ и включение и выключение аппарата в начале или конце магнитной ленты осуществляются автоматически. Скорость движения магнитной ленты 14,29 см/с.





Коэффициент детонации ЛПМ - 0,25%. Скорость записи видеоинформации 8,1 м/сек. Полоса записываемых видеочастот 2,2 МГц. Чёткость воспроизводимого изображения 200 линий. Диапазон частот канала звука - 120...12500 Гц. Отношение сигнал/помеха в канале звука - 37 дБ. Коэффициент искажений канала звука - 5%.



Потребляемая от сети мощность 180 Вт. Габариты видеомагнитофона - 560х355х167 мм. Масса 17 кг. В 1981 году завод выпустил модернизированный видеомагнитофон "Спектр-205", который отличался увеличенным более чем в 2,5 раза временем записи за счёт уменьшения скорости протяжки магнитной ленты, улучшенным соотношением сигнал/шум, несколько более высоким качеством изображения и звукового сопровождения.





Оформление видеомагнитофона практически не изменилось. Выпуск видеомагнитофона "Спектр-205" был ограниченным. Другой информации по этой модели пока нет.

http://rw6ase.narod.ru/00/wideo/spektr203.html














Первый советский катушечный видеомагнитофон.



Когда появился первый советский видеомагнитофон? Многие из нас вспомнят легендарную "Электронику" и ответят, что в конце 80-х.
И будут глубоко заблуждаться.


[Spoiler (click to open)]

До появления первых пригодных для записи вещательного видеосигнала видеомагнитофонов, для записи и хранения телепрограмм использовались кинорегистраторы видеосигнала. Низкое качество получаемого изображения и неудобство лабораторной обработки киноплёнки заставляли разработчиков постоянно искать другие способы хранения видео. Таким способом стала магнитная видеозапись, не требующая обработки носителя и обеспечивающая отличное качество изображения.

Первые видеомагнитофоны не использовали вращающихся видеоголовок и поэтому для записи широкополосного телевизионного сигнала магнитная лента или аналогичный носитель перемещались мимо магнитных головок с большой скоростью. Низкая надёжность и неудовлетворительное качество изображения так и остались характерными чертами этой технологии, устаревшей сразу после появления видеомагнитофонов поперечно-строчной записи.



В 1932 году советский изобретатель К. Л. Исупов предложил использовать для записи изображения на магнитную ленту магнитные головки, закреплённые на вращающемся барабане. Первый в мире видеомагнитофон, построенный по такому принципу — «VR-1000» (другое название — «VRX-1000») был представлен фирмой «Ампекс» 14 марта 1956 года. Из-за своей цены в 50 000 долларов «VR-1000» использовался только крупнейшими телестанциями, заменив кинорегистраторы.

Впервые вещание с магнитной ленты при помощи этого аппарата начато 30 ноября 1956 года телекомпанией CBS. Первые видеомагнитофоны были очень громоздкими и тяжёлыми, поэтому их использовали в студиях, или возили к месту событий на специальном автомобиле. Появление видеомагнитофонов «Ампекс» произвело настоящий переворот в телевидении. Компания, получившая за изобретение приз «Эмми» в 1957 году, в течение нескольких десятилетий оставалась мировым лидером в производстве аппаратуры для видеозаписи, и имя «Ампекс» было настолько тесно связано с самим понятием, что в некоторых странах применялся термин «Ампексирование».



Создатели видеомагнитофона Ampex VTR со своим детищем, 1956 год



В мае 1957 года в библиотеку ленинградского завода «Ленкинап» поступил журнал SMPTE, в котором были опубликованы три статьи инженеров фирмы «Ампекс», посвящённые магнитной видеозаписи. Заместитель главного инженера завода В. Раковский стал инициатором создания лаборатории видеозаписи.

До 1970 года поставки видеомагнитофонов Советскому Союзу были запрещены США в связи с эмбарго и как «технология двойного применения», пригодная для использования в военных целях.
Поэтому, в 1958 году было принято постановление ЦК о разработке собственных видеомагнитофонов. Ещё одной причиной этого решения стала встреча в этом же году вице-президента США Ричарда Никсона с Генеральным секретарём ЦК КПСС Никитой Хрущёвым на американской выставке в Москве, которая была записана видеомагнитофоном, стоявшим в соседней комнате «типовой американской квартиры».

Запись была подарена Хрущёву, которую тот передал в Институт звукозаписи (ВНАИЗ) для расшифровки. После этого работы по разработке собственных систем видеозаписи начались одновременно в Москве (в институтах ВНАИЗ и НИКФИ) и в Ленинграде (в институте ВНИИТ и на заводе «Ленкинап»). В Ленинграде под руководством заведующего лабораторией М. Г. Шульмана было принято решение использовать отечественную ленту шириной 70-мм, поскольку задача совместимости с американским форматом первоначально не ставилась.

Это исключало возможность воспроизведения зарубежных записей, но расширяло полосу записываемых частот. Во ВНАИЗ (ныне ВНИИТР) разработка видеомагнитофона началась в 1958 году под руководством В. И. Пархоменко. Разработка велась на основе американского формата Q, что позволило воспроизводить зарубежные записи и продавать отечественные за границу. 20 февраля 1960 года газета «Советская Россия» в статье «Это вы увидите сегодня» сообщила о передаче по Центральному телевидению экспериментальной программы в записи на ленте. Она велась из помещений ВНАИЗ: телекамеры установили в концертной студии, где состоялся эстрадный концерт. После прямой трансляции он был показан в записи.
На Новосибирском заводе точного машиностроения было организовано серийное производство видеомагнитофонов «Кадр-1» формата Q.



Всего было выпущено 160 аппаратов. Впоследствии ВНИИТР разработал модель «Кадр-3ПМ», который позволял записывать и монтировать цветные телепередачи.



Эта модель выпускалась заводом почти 20 лет, и вместе с видеомагнитофонами «Электрон-2М» производства ЛОМО стала основой для подготовки цветных телепрограмм в СССР.


Несмотря на очевидные недостатки, видеомагнитофоны такого типа находились в использовании до конца 1970-х годов, благодаря высокому качеству и хорошей сохранности видеозаписей. В СССР двухдюймовые аппараты выпускались практически до конца 1980-х годов из-за сложности освоения промышленностью новых типов видеозаписи.
В СССР бытовые видеомагнитофоны стали доступны в широкой продаже только с начала перестройки. До этого небольшими партиями выпускались катушечные видеомагнитофоны наклонно-строчной записи, пригодные для домашнего использования.

Первым таким аппаратом в 1967 году стал чёрно-белый «Малахит», выпущенный Рижским радиозаводом.



К категории бытовых его можно отнести условно, но для того времени даже такой видеомагнитофон с магнитной лентой шириной 25,4 мм мог считаться компактным. Этот и большинство последующих аппаратов, использовались, главным образом, не рядовыми покупателями, а организациями для прикладных целей. На ЛОМО в 1970 году завершилась разработка малогабаритного катушечного видеомагнитофона «ВК-1/2», в дальнейшем выпущенного в количестве 8000 штук.

Этот образец также мало подходил для бытового использования: прогресс наметился позднее, когда в 1973 году ленинградским НПО «Позитрон» был начат выпуск чёрно-белого видеомагнитофона «Электроника-Видео».



Вслед за ним — моделей «Электроника-501»



«Электроника-502»



«Электроника Л1-08»



«Юпитер-205»



«Электроника-590»



Цветные «Электроника-508»



«Электроника-509»



«Электроника-591»



«Ломо ВМ-403»




Все они соответствовали катушечному формату EIAJ-1 и были рассчитаны на использование импортной полудюймовой магнитной ленты, главным образом — ORWO.

Первый кассетный видеомагнитофон «Спектр-203 Видео» формата VCR сошёл с конвейера Львовского ПТО им. Ленина в 1974 году.





В 1979 году его сменили «Сатурн-505» и «Электроника-505» того же формата.





Чрезвычайно высокая цена всех этих устройств (более 2000 рублей) в сочетании с нестабильностью их работы и отсутствием рынка готовых видеозаписей, препятствовали массовому спросу на бытовую видеотехнику. Прорыв произошёл в середине 1980-х, когда стали доступны видеокопии иностранных фильмов на кассетах «VHS», главным образом, пиратские. Чтобы удовлетворить растущий спрос на видеоаппаратуру, в 1984 году был начат крупносерийный выпуск кассетного видеомагнитофона «Электроника ВМ-12» формата «VHS».



В апреле 1986 года вышло постановление Совета Министров РСФСР о повсеместном открытии видеозалов, большинство из которых использовали эту модель видеомагнитофона и её последующие модификации.

«Электроника ВМЦ-8220» 1987 г. «Электроника ВМ-15» 1988 г. (массово не производился).





«Электроника ВМ-18 и ВМ-32» (1989 и 1991гг). ВМ-18 считалась официальной преемницей ВМ-12, производилась в Воронеже. В 1991-м в Саратове слегка изменили ТТХ и сделали все надписи на английском, после чего модель стала называться ВМ-32, а в народе — просто «Тантал». «Электроника-ВМ-32-TANTAL» стала последней массовой моделью отечественных видеомагнитофонов. Она интересна ещё и тем, что была полностью выполнена на отечественной элементной базе.

Источник: https://fishki.net/1569943-pervyj-sovetskij-videomagnitofon.html


Мутоскоп.



Мутоскоп (англ. Mutoscope) — ранняя технология кинематографа, получившая успех в виде торговых автоматов для просмотра коротких движущихся кинороликов.

[Spoiler (click to open)]

Устройство изобретено бывшим помощником Эдисона и создателем «Кинетофона» Уильямом Диксоном, но патент получен 21 ноября 1894 года на имя соавтора Германа Каслера из-за сложных отношений Диксона с бывшими работодателями.

Как и «Кинетоскоп», мутоскоп не предполагал проекции изображения на экран, позволяя просматривать картинки через окуляр единственному зрителю.

Однако из-за особенностей конструкции изображение в окуляре было крупнее и качественнее, чем у кинетоскопа. Будучи дешевле и проще в обращении, мутоскоп получил большую популярность и широкое распространение на рынке рубежа XIX—XX веков.




Мутоскоп действовал по принципу кинеографа. Отдельные кадры ролика были обычно чёрно-белыми фотографиями, отпечатанными на жёстких и гибких непрозрачных картах.

Карты были закреплены по принципу перелистывающегося каталога, как в устройстве Rolodex. Ёмкость составляла около 850 карт, что соответствовало примерно минуте просмотра. Размер блока с картами формата 7×4,75 см составлял 25 сантиметров.




Мутоскопы оснащались монетоприёмником, автоматически запускающим просмотр. Перелистывание снимков, освещаемых электрической лампой, осуществлялось вручную специальной рукояткой. Каждая машина имела только один блок фотографий с единственным коротким роликом, описанным в рекламной табличке на корпусе мутоскопа.




В отличие от кинетоскопа с его недолговечным успехом, век мутоскопа оказался гораздо продолжительнее.

Как развлекательный автомат устройство оставалось популярным во времена звукового и цветного кинематографа. Мутоскопы выпускались в США с 1895 по 1909 год компанией American Mutoscope and Biograph Company, затем, с 1920 по 1949 год, компанией International Mutoscope Reel Company.

Благодаря надёжности конструкции устройства служили по несколько десятилетий, оставаясь работоспособными. Мутоскопы были особенно популярны на прогулочных пирсах в Великобритании до 1971 года, когда в обращение были введены монеты десятичной системы: старые машины не принимали их и в большинстве своём были после этого уничтожены.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мутоскоп



Скопитон.



«Скопито́н» (фр. Scope-a-tone) — марка визуального музыкального автомата 60-х годов ХХ-го века.
Фильмы, снимавшиеся для скопитонов, считаются предшественниками современных музыкальных видеоклипов.


[Spoiler (click to open)]

История существования визуальных музыкальных автоматов берет начало в 30-е годы.

В 1939 году американская компания Mills в Чикаго выпускает аппарат Panoram, проигрывающий восемь черно-белых видеосюжетов длиной по три минуты каждый, известные сейчас как soundies.



Они были записаны на одну ленту в определённой последовательности без возможности перемотки. Аппараты «Панорам» устанавливались в барах, кафе и других публичных заведениях. Soundies были настолько популярны, что студии, их снимавшие, не успевали делать это достаточно быстро.







После окончания войны, когда встал вопрос о переделке многочисленного военного оборудования под мирные нужды, два французских механика решили переоборудовать шестнадцатимиллиметровые камеры, использовавшиеся для съёмки ландшафта с военных самолетов, в проекторы для проигрывания музыкальных видео, так как устройство кинокамеры и кинопроектора по сути идентичны. Решение проблемы достаточного освещения и создание надёжного механизма для перемотки пленки заняло у них некоторое время, и только к началу 60-х годов появляется «Скопитон», французский музыкальный автомат. Вместе с ним выходит его итальянский аналог Cinebox, впрочем, не имевший такого же успеха.

Первые «Скопитоны» появляются во Франции, они были изготовлены компанией CAMECA. Завоевав на родине большую популярность, «Скопитон» был завезен в Западную Германию, а затем в Англию, где он не имел такого большого успеха, как во Франции. В 1963 году «Скопитон» появляется в Америке. К 1964 году было установлено около 500 машин, а к 1968 их количество насчитывало уже 800.



Главное отличие «Скопитона» от его предшественников было в том что он мог воспроизводить цветные фильмы, а также давал возможность выбора видео для проигрывания.





Практически все фильмы, снятые для «Скопитона», строились по единому образцу: длительность 2—3 минуты, совпадающая с длительностью песни; сложная нарративная история с обычными для построения сюжета элементами (завязка, развитие действия, кульминация, развязка) не предполагалась, сюжет либо очень простой, либо отсутствует вовсе.

Чаще всего содержание фильма состояло в том, что музыкант-автор песни исполняет её в помещении или на натуре, что может сопровождаться танцем самого музыканта или массовки.



Европейские и американские фильмы для «Скопитона» сильно отличались друг от друга. Американские имели очень яркую и насыщенную картинку, танцы, исполнявшиеся в нём, имели большой элемент нарочитости и искусственности, что дало повод отнести «Скопитон» к кэмпу. Кроме того, обозначенные выше черты были вызваны техническими особенностями «Скопитона» и его целевой аудиторией в Америке: там он позиционировался изначально как элитарное развлечение для взрослых состоятельных людей, в конечном итоге его аудиторией стали мужчины, приходящие в кафе и бары, где были установлены «Скопитоны».



Для привлечения внимания и для того, чтобы была возможность разглядеть что-либо на маленьком экранчике автомата, цвета были яркими, а движения преувеличенными. Также для привлечения внимания мужчин записи для «Скопитона» был очень сексуальным, и порой находились на границе с лёгкой порнографией.

Французский «Скопитон» отличался большим спокойствием: цвета менее яркие и насыщенны, танцы практически отсутствовали, а сексуальность была завуалированной.









https://ru.wikipedia.org/wiki/Скопитон